ФАВОРСКИЙ ВЛАДИМИР АНДРЕЕВИЧ

(3(15).III.1886, Москва — 29.XII.1964, там же) — гравер и живописец. Мастер станковой книжной графики, художник-монументалист; в 1921—48 преподавал в высших худ. уч. заведениях Москвы. Нар. художник СССР (1963).

Создатель гравюр на дереве к двум изд. С. — 1938 и 1952 и к одному неосуществл. изд. Ф. участвовал в оформлении выставки к 750-летию С. в Москве.

К этой выставке, развернутой в Гос. Лит. музее, Ф. подготовил в 1938 17 левкасных (грунтованных) досок с росписями и полным текстом С. (шрифт Б. В. Грозевского, Д. Н. Афанасьева и С. С. Чуракова). Ю. А. Молок остроумно сравнил выставочные щиты со скрижалями, на которых был начертан текст С. с сюжетными сценами. Грунтованные щиты служили на этой выставке как бы листами гигантской книги с характерными для рус. средневековья буквицами и сюжетными илл. среди текста. Щиты были разной высоты, они отличались по расположению многофигурных сцен. Сюжетам была сообщена определенная динамика в композиции и в цветовом решении. В этой работе Ф. удалось представить С. как ист.-эпич. повествование, то замедленное (Выступление в поход), то стремительное (в сценах битвы), то раскрывающее единство человека с природой (Плач Ярославны, Игорь у Донца и др.) Выставочные щиты не сохранились, от них остались некоторые эскизы, фотографии, перечни в каталогах. См.: Пини. Слово. С. 69, 83; Чегодаев А. Д. Мои художники. М., 1974, илл. 134; «Слово о полку Игореве» в гравюрах Фаворского. М., 1982. С. 77—104, 196—206, 238—239.

На протяжении 15 лет, с 1937 по 1950—51, Ф. работал над гравюрами на дереве к изд. С. К этому времени он был зрелым и опытным мастером, оформлявшим целиком всю книгу, а не только илл. к ней. При работе над макетом Ф. старался «подчеркнуть возможности книги как пространственной формы, передающей литературное произведение» (Рассказы художника-гравера. С. 51).

157

Первое малоформатное изд. С. 1938 включало статью ред. (Н. К. Гудзия) и поэтич. перевод Ив. Новикова. Перевод был разбит на 11 глав; соответственно было выполнено худ. оформление книги: каждая глава открывалась и завершалась сюжетной или символич. заставкой или концовкой. Наборный текст перевода С. дополнялся гравиров. буквицами. Все элементы декора в этом изд., кроме композиции «Затмения» на фронтисписе (Игорь с конем), напечатаны красной краской. Гравюры на дереве в книге выполнены как миниатюры, их формат строго соразмерен масштабу буквиц и типогр. шрифту текста. Каждая гравюра печаталась со своей доски. Все эти гравюры силуэтны, компактны и предельно выразительны, будь это летящие птицы, воинская арматура, степной ковыль и чертополох, битва сокола с вороном, поле битвы после сражения или Плач Ярославны. Между абзацами помещены мелкие разделители — утица, перстень, нитка бус; они повторяются.

Эта небольшая, почти квадратная книжка в картонажном переплете с лаконичным заглавием на обложке и на корешке была рассчитана на рядового читателя. Ее ненавязчивое, деликатно выполненное оформление (Молок метко назвал его геральдическим) вызывает в памяти древнерус. письмо полууставом с киноварными буквами и орнаментальными украшениями и героич. образы рус. истории. Поскольку тираж быстро разошелся (20 тысяч экз.), в том же 1938 было отпечатано еще 100 тысяч экз. с небольшими изменениями в формате и в печати на бумаге другого качества.

В этой сер. гравюр Ф. лаконично раскрыл воинскую героику С., не прибегая к иллюстративной повествовательности и не обращаясь к образу автора С. Здесь присутствует глубокое проникновение художника в богатый символико-поэтич. мир С., достигнутое достаточно скупыми средствами.

Судьба цикла гравюр на этом не закончилась. Целиком или избирательно эти гравюры, всегда в черно-белой печати, неоднократно включались в последующие изд. С., в том числе в сер. «Нар. б-ка» (М., 1967), в сер. «Классики и современники. Поэтич. б-ка» (М., 1985, 1986, 1987) и др. Но здесь применялась печать не с авторских досок, а офсетом.

К 1937—39 относится единичная гравюра Ф., предназнач. для книги Новикова «Сын тысяцкого: Повесть об авторе „Слова о полку Игореве“». Это гравюра «Поэт-воин — Автор „Слова“» (иногда ее ошибочно называют «Боян»). На гравюре представлен одиноко сидящий воин с гуслями, за ним конь и шатры (в цветной гравюре), а в черно-белой гравюре — конь, пасущийся на лугу.

Между 1945—48 Ф. работал над гравюрами и над макетом нового изд. С. Несколько эскизов и макет хранятся в семье художника (они исследованы Молоком). Из этого цикла широко известны две большие многофигурные гравюры: «Боян» и «Затмение» (кроме оттисков сохранились авторские доски). Они выполнялись почти в одно время с сер. гравюр «Великие русские полководцы». Гравюры «Боян» и «Затмение» отличаются монументальностью, мощью пластич. форм, подчеркнутой героикой образов, торжественностью композиций. Это отвечало пафосу победы, свойств. первым послевоен. годам. Но изд. С. с назв. гравюрами, входившими в новый, обдуманный художником цикл (судя по эскизам и макету), так и не было осуществлено.

158

Позднее, в 1949—50/51, Ф. оформляет и иллюстрирует наиболее известное детгизовское изд. С., вышедшее в свет в 1952 и выдержавшее более 10 изд. на протяжении почти четверти века.

Важную особенность этого изд. составляет включение двух параллельных текстов: древнерус. и перевода Д. С. Лихачева. Перед художником книги стояла задача подчеркнуть двуединство обоих текстов, чтобы они воспринимались не раздельно, а в сопоставлении. «В этих условиях иллюстрации должны были помещаться не на одной из страниц, а на развороте. Идея таких „широких“ иллюстраций, охватывающих единой композицией обе страницы разворота, захватила В. Фаворского» (Работа Н. А. Заболоцкого над переводом «Слова о полку Игореве»: Публикация писем Д. С. Лихачева к Н. Заболоцкому / Комм. Д. С. Лихачева // ВЛ. 1969. № 1. С. 168—169). В результате Ф. создал шесть «длинных» гравюр — книжных фризов: «Выступление Игоря в поход. Затмение»; «Первое сражение с половцами»; «„Златое слово“ Святослава»; «Плач Ярославны»; «Разговор Игоря с Донцом»; «Возвращение Игоря». Расположение фриза на развороте зависело от значения сюжета в композиции С. Так, первый фриз помещен вверху, над текстом. Последний же, завершающий, стелется понизу. На внешних полях листов разворота, слева и справа, Ф. поместил возле столбцов текста парные гравюрные украшения: соколы и лебеди — орел и гусли; орлы и вороны — волки; девы у огня и девы у воды; дружина — воен. снаряжение; щит — колчан со стрелами, лежащие на поле боя; сокол, лебеди — бегство Игоря. Центральный многофигурный разворот — «Битва с половцами. Раненый Игорь и Буй Тур Всеволод на поле битвы» — занят целиком изображением, без текста.

Сюжетные гравюры-фризы и украшения на полях показывают возрастание повествоват. начала при сохранении символич. мотивов. Примечательны орнаментальные концовки: утица, узел, плетенка, летящая птица. Они отпечатаны красной (скорее терракотовой) краской. С применением той же краски отпечатаны с двух досок и нарядные обрамления «длинных» гравюр.

Тот же терракотовый фон видим на обложке книги, на нем выделяются подвижные всадники на белых конях, летящие лебеди — в обрамлении вьющегося растит. орнамента. Книга привлекает внимание сказочным обликом героев с их старинным вооружением (кольчуги, шлемы, щиты).

На фронтисписе находится гравюра «Автор Слова среди князей и дружинников» (ошибочное название «Боян»). Автор С. представлен здесь стоящим в кругу княж. дружины. Он в кольчуге воина, но без шлема; одной рукой он перебирает струны гуслей, другой указывает сидящим князьям и дружинникам на поле, где Игорь выступает в поход. Автор неспешно повествует об этом походе, в котором и сам был участником. Ему внимают воины, расположившиеся у шатра со стягом. На развороте справа читается трехстрочное название книги: Слово / о полку / Игореве — в черно-красной рамке, с вьюнком. Вокруг рамки копья, стяги, птицы, щит, меч, а справа плач жен — на фоне языков пламени и клубов дыма пожарищ.

В наборном тексте выделяются яркие буквицы, украш. фигурками герольдов, зверей, птиц, копьями и стягами. Ф. почерпнул их из ранних древнерус. рукописных книг.

159

В конце книги помещены поэтич. переложения С. — А. Н. Майкова и Н. А. Заболоцкого. Сюжетные заставки, украшения и шмуцтитулы исполнены здесь гравером М. И. Пиковым в близкой его учителю Ф. стилистич. манере.

В гравюрах Ф. к детгизовскому изд. художнику удалось шире и нагляднее представить единство человека и природы. Это входило в расчет на детское восприятие, способное чутко откликнуться на сказочно-эпич. картинность гравюр и на ист.-орнамент. мотивы фризовых обрамлений.

Среди произведений, за которые Ф. был удостоен Ленинской премии, были и гравюры к С. (1952). Судьба этого цикла оказалась наиболее счастливой, так как переизд. гравюр, в основном, сохраняют верность авторскому замыслу и макету книги. Сохранились высказывания Ф. о работе над этим циклом («Как я иллюстрировал „Слово о полку Игореве“» и др.). Из откликов на эти гравюры выделяется их высокая оценка писателем К. А. Фединым, который назвал «общение с ними... переживанием, которое дается только подлинным искусством» (Федин К. Писатель. Искусство. Время. М., 1973. 3-е изд., доп. С. 655—657).

Чувство ист. памяти, проявившееся во мн. книжных гравюрах Ф., при иллюстрировании С. раскрылось наиболее ярко. Оно привело к созданию замечательных циклов гравюр на дереве, отразивших богатый мир С., с его героико-эпич. началом и с его лирич. монументализмом. Ф. стал основоположником украшения изд. С. гравюрами на дереве.

Соч. и изд., иллюстрированные Ф.: Слово о полку Игореве / Пер., предисл. и примеч. Ив. Новикова. М., 1938: переплет, фронтиспис, заставки, концовки — гравюры на дереве Ф.; Слово о полку Игореве / Пер., предисл. и примеч. Ив. Новикова. М., 1938. (Б-ка «Огонька». № 41—42): гравюра Ф. на обложке (переизд. гравюр см. изд. 1967 и 1983); Слово о полку Игореве / Вступ. статья, ред. текста, пер., примеч. Д. С. Лихачева. М., 1952: гравюры к тексту и пер., титульный лист, фронтиспис и переплет Ф. (переизд. 1954, 1961, 1970, 1972, 1975, 1978, 1979, 1980, 1983, 1984, 1986); Фаворский В. А. 1) Иллюстрации к «Слову о полку Игореве» с выдержками из славянского текста. М., 1961; 2) Слово о полку Игореве (гравюры). М., 1962; 3) Рассказы художника-гравера. М., 1965. С. 62—75; Слово о полку Игореве / Вступ. статья Д. С. Лихачева; Ред. текста и прозаич. пер. И. П. Еремина; Гравюры на дереве В. А. Фаворского. М., 1967. (Сер. «Нар. б-ка») (переизд. 1968, 1976, 1977); Слово о полку Игореве / Вступ. статья и подгот. текста, прозаич. и объяснит. пер. Д. С. Лихачева; Статья и комм. Л. А. Дмитриева. М., 1983. (Классики и современники. Поэтич. б-ка): гравюры Ф. (переизд. 1985 и 1986); Фаворский В. А. Об искусстве, о книге, о гравюре. М., 1986. С. 164—165.

Лит.: Мямлин И. «Слово о полку Игореве» и его иллюстраторы // Нева, 1964. № 4. С. 206—211; Островский Г. С. Владимир Андреевич Фаворский // Художники Москвы. Л., 1964. С. 17—22; Халаминский Ю. Владимир Андреевич Фаворский. М., 1964; Книга о Владимире Фаворском. М., 1967; Голицын С. М. Слово о мудром мастере. Повесть. М., 1977. С. 155—160; «Слово о полку Игореве» в гравюрах В. А. Фаворского: (Рисунки. Эскизы. Гравюры) / Изд. подгот. Ю. А. Молок. М., 1987.

О. А. Белоброва