224
лицее, Петерб. ун-те, АХ. На его формирование повлияли лекции Н. И. Костомарова, труды И. Е. Забелина, П. И. Савваитова, соч. А. К. Толстого, поездки по России, посещение западноевроп. городов и музеев и т. д. Большинство произведений Ш. посвящено рус. истории XVI и XVII вв., в частности царям Ивану Грозному и Алексею Михайловичу. Это сюжетные картины, этюды, книжные илл., в том числе к «Песне про купца Калашникова» М. Ю. Лермонтова, к «Князю Серебряному» А. К. Толстого и др. Из соч. домонг. Руси Ш. привлекли «Хождение игумена Даниила» (он выполнил илл. к изданному А. С. Норовым в 1865 тексту) и С. В 1864 художник трижды обращался к изображению Бояна (сохранились картоны, исполн. углем, цветными карандашами и сепией; все три в петерб. музеях — ГРМ, ИРЛИ, Всесоюзн. музей А. С. Пушкина). В 1866 Ш. создал образ Ярославны — только эскиз. Позднее по эскизу Ш. была исполнена гравюра (офорт) В. В. Матэ. Работы Ш. были высоко оценены современниками. В 1865 за картины по рус. истории Ш. был избран в члены Археол. об-ва. Е. В. Барсов и В. В. Стасов высоко оценили вклад Ш. в изобразит. воплощение образов С. Образы С. у Ш. монументальны, их решение самостоятельно. Несмотря на незавершенность, они оказали определенное воздействие на последующие поколения художников, обращавшихся к этому памятнику.
Воспроизведения: Пини. Слово. С. 102, 142 и 212 («Боян» и «Ярославна»); Верещагина А. Г. В. Г. Шварц. 1838—1869. Л.; М., 1960. С. 112 и 113 («Ярославна»).
Лит.: Барсов. Слово. Т. 1. С. 464; Стасов В. В. Вячеслав Григорьевич Шварц // Собр. соч. СПб., 1894. Т. 2. С. 329—388; Собко Н. П. Подробный каталог картин, рисунков и гравюр В. Г. Шварца. СПб., 1888; Толстой В. Вячеслав Григорьевич Шварц. М.; Л., 1947; Верещагина А. Г. В. Г. Шварц. 1838—1869. Л.; М., 1960. С. 112—113, 155.
О. А. Белоброва
Смотреть больше слов в «Энциклопедии "Слова о полку Игореве"»
— живописец, сын генерал-лейтенанта; род. в Курске 22 сентября 1838 г. С трехлетнего возраста он полюбил рисование, и лишь только стал держать в руках карандаш, выказал наклонность к изображению батальных сюжетов, что легко объясняется военной атмосферой, среди которой он рос, находясь на Кавказе при отце, командовавшем Джаробелоконским военным округом и лезгинской кордонной линией. Девяти лет от роду мальчик Ш. был зачислен в пажи к Высочайшему Двору, но, несмотря на его охоту к военной карьере, родители определили его в 1853 г. в воспитанники Александровского лицея в С.-Петербурге. Во все продолжение лицейского курса Ш., благодаря своим блестящим способностям, особенно памяти, был первым учеником по классу, хотя во время уроков часто забавлялся черчением разных рисунков вместо того, чтобы записывать преподаваемое. Эти упражнения в рисовании способствовали тому, что он рано набил себе руку в приемах работы пером, которую любил впоследствии. Находясь в лицее, он занимался также живописью и научился гравировать крепкой водкой. Блистательно окончив лицейский курс в 1859 г. с золотой медалью и чином I Х-го класса, он определился на службу в канцелярию кавказского и сибирского комитета и, состоя на ней, в течение трех лет посещал, на правах вольного слушателя, с.-петербургский университет, где изучал арабский язык и пополнял свои познания по некоторым предметам историко-филологического факультета, а кроме того, ходил в классы академии художеств, в которой числился учеником профессора батальной живописи Б. П. Виллевальде. В 1859 г., за представленный академии рисунок своей композиции "Свидание Святослава с Цимисхием", он был удостоен малой серебряной медали, через год после того получил вторую такую медаль за рисунок "Взятие Казани" и в 1861 г. получил большую серебряную медаль за исполненный углем в натуральную величину картон: "Иоанн Грозный у тела убитого им сына", замечательный по драматичности сюжета, прекрасной композиции, силе выражения и археологической верности всех подробностей представленной сцены.Таким образом, уже в первую пору своей художественной деятельности Ш. перешел от батального рода живописи к исторически-бытовому, в котором составил себе вскоре почетную известность. В 1861 г. он отправился в чужие края; в Берлине, в течение четырех месяцев, он работал у профессоров Шрадера и Каульбаха, после чего посетил Дрезден, Кельн, Франкфурт-на-Майне и Майнц. По возвращении своем из этого путешествия он изготовил картон громадной величины: "Вальпургиева ночь" (по Гёте). Затем была написана им картина "Иоанн Грозный у тела его сына" в значительно меньшем размере сравнительно с вышеупомянутым картоном. За нее академия присудила Ш. в 1863 г. малую серебряную медаль и звание классного художника. В том же году он уехал в Париж и, работая там под руководством Лефевра и Конта, улучшил свой колорит и вообще манеру письма. В 1865 г., за картину "Вербное воскресенье в Москве времен царя Алексея Михайловича", академия признала его академиком. В 1867 г. она командировала его в Париж для устройства русского художественного отдела на тамошней всемирной выставке. Эта командировка доставила Ш. случай познакомиться со знаменитым Мейссонье, под влиянием которого он еще более усовершенствовался в технике живописи. На упомянутой выставке международное жюри присудило ему золотую медаль за картину "Голштинские послы в посольском приказе". Около этого времени исполнены им картины: "Русский гонец XVI века", "Стрелец XVI века", "Голова рыцаря", "Патриарх Никон на прогулке в Новом Иерусалиме" и "Вешняя поездка царицы на богомолье" и несколько рисунков — работы, останавливавшие перед собой посетителей академической выставки 1868. г., за который академия возвела его в звание своего почетного вольного общника. Кроме названных произведений, огромный успех в публике имели исполненные пером рисунки Ш. к "Песне про купца Калашникова" Лермонтова и к "Князю Серебряному" графа А. Толстого. В постановке на сцену трагедии последнего "Смерть Иоанна Грозного" Ш. принимал видное участие, изготовляя для нее рисунки костюмов, набрасывая эскизы декораций и давая советы актерам и монтировщикам этой пьесы. К 50-летнему юбилею Александровского лицея была выбита медаль по проекту Ш. Его рисунками иллюстрировано роскошное, сделанное А. С. Норовым, издание путешествия Даниила Паломника. В 1868 г. курское дворянство избрало Ш. в предводители Щигровского уезда; отправившись по делам в Курск, он нежданно умер там 29 марта 1869 г.<br><p>Серьезная художественная деятельность Ш. продолжалась всего девять лет, но, несмотря на то, он оставил по себе прочную память в истории русского искусства как самый замечательный из воспроизводителей отечественной старины. Человек очень образованный, начитанный и вдумчивый, основательно изучивший Россию XVI и XVII столетий, в своих композициях он, как никто другой, ставил зрителя лицом к лицу с ее историческими и не историческими личностями, вводил его во все частности их быта, всецело воскрешал их нравы и характеры, и своим примером увлек многих художников на путь подробной и точной обработки русских исторических тем. Большинство произведений Ш. составляет собственность его брата, Евгения Григорьевича, хранящего их с благоговением к его памяти; из публичных музеев владеет ими только Третьяковская галерея в Москве: в ней находятся 12 шварцевских рисунков пером (в том числе пять сцен из "Песни про купца Калашникова" и четыре сцены из "Князя Серебряного") и пять картин, писанных масляными красками ("Иоанн Грозный у тела убитого им сына", "Патриарх Никон в Новом Иерусалиме", "Вешний поезд царицы на богомолье", "Посол от князя Курбского" и "Схимник").<br></p>... смотреть
Шварц Вячеслав Григорьевич [22.9 (4.10).1838, Курск, ‒ 29.3(10.4).1869, там же], русский живописец. Учился в петербургской АХ (1859‒63) у Б. П. Виллева... смотреть
- живописец, сын генерал-лейтенанта, родился в Курске 22 сентября 1838 г. С трехлетнего возраста он полюбил рисование, и лишь только стал держать в руках карандаш, выказал наклонность к изображению баталических сюжетов, что легко объясняется военной атмосферой, среди которой он рос, находясь на Кавказе при отце, командовавшем Джаробелоконским военным округом и Лезгинской кордонной линией. Девяти лет от роду мальчик Ш. был зачислен в пажи к Высочайшему Двору, но, несмотря на его охоту к военной карьере, родители определили его в 1853 г. в воспитанники Александровского лицея в Санкт-Петербурге. Во все продолжение лицейского курса Ш., благодаря своим блестящим способностям, особенно памяти, был первым учеником по классу, хотя во время уроков часто забавлялся черчением разных рисунков вместо того, чтобы записывать преподаваемое. Эти упражнения в рисовании способствовали тому, что он рано набил себе руку в приемах работы пером, которую любил впоследствии. Находясь в лицее, он занимался также живописью и научился гравировать крепкой водкой. Блистательно окончив лицейский курс в 1859 г. с золотой медалью и с чином IX класса, он определился на службу в канцелярию кавказского и сибирского комитета и, состоя на ней, в течение трех лет посещал, на правах вольного слушателя, Санкт-Петербургский университет, где изучал арабский язык и пополнял свои познания по некоторым предметам историко-филологического факультета, а кроме того, ходил в классы Академии Художеств, в которой числился учеником профессора баталической живописи Б.П. Виллевальде . В 1859 г., за представленный академии рисунок своей композиции *Свидание Святослава с Цимисхием*, он был удостоен малой серебряной медали, через год после того получил вторую такую же медаль за рисунок *Взятие Казани* и в 1861 г. приобрел большую серебряную медаль за исполненный углем в натуральную величину картон: *Иоанн Грозный у тела убитого им сына*, замечательный по драматичности сюжета, прекрасной композиции, силе выражения и археологической верности всех подробностей представленной сцены. Таким образом, уже в первую пору своей художественной деятельности Ш. перешел от баталического рода живописи к исторически-бытовому, в котором составил себе вскоре почетную известность. В 1861 г. он отправился в чужие края; в Берлине, в течение четырех месяцев, он работал у профессоров Шрадера и Каульбаха, после чего посетил Дрезден, Кельн, Франкфурт-на-Майне и Майнц. По возвращении своем из этого путешествия он изготовил картон громадной величины: *Вальпургиева ночь* (по Гете). Затем была написана им картина *Иоанн Грозный у тела его сына* в значительно меньшем размере сравнительно с вышеупомянутым картоном. За нее академия присудила Ш. в 1863 г. малую серебряную медаль и звание классного художника. В том же году он уехал в Париж и, работая там под руководством Лефевра и Конта, улучшил свой колорит и вообще манеру письма. В 1865 г., за картину *Вербное воскресенье в Москве времен царя Алексея Михайловича*, академия признала его академиком. В 1867 г. она командировала его в Париж для устройства русского художественного отдела в тамошней всемирной выставке. Эта командировка доставила Ш. случай познакомиться со знаменитым Мейссонье, под влиянием которого он еще более усовершенствовался в технике живописи. На упомянутой выставке международное жюри присудило ему золотую медаль за картину *Голштинские послы в посольском приказе*. Около этого времени исполнены его картины: *Русский гонец XVI века*, *Стрелец XVI века*, *Голова рыцаря*, *Патриарх Никон на прогулке в Новом Иерусалиме* и *Вешняя поездка царицы на богомолье* и несколько рисунков, - работы, останавливавшие перед собой посетителей академической выставки 1868 г., и за которые академия возвела его в звание своего почетного вольного общника. Кроме названных произведений, огромный успех в публике имели исполненные пером рисунки Ш. к *Песне про купца Калашникова*, Лермонтова , и к *Князю Серебряному*, графа А. Толстого . В постановке на сцену трагедии последнего *Смерть Иоанна Грозного* Ш. принимал видное участие, изготовляя для нее рисунки костюмов, набрасывая эскизы декораций и давая советы актерам и монтировщикам этой пьесы. К 50-летнему юбилею Александровского лицея была выбита медаль по проекту Ш. Его рисунками иллюстрировано роскошное, сделанное А.С. Норовым , издание путешествия Даниила Паломника . В 1868 г. курское дворянство избрало Ш. в предводители Щигровского уезда; отправившись по делам в Курск, он нежданно умер там 29 марта 1869 г. Серьезная художественная деятельность Ш. продолжалась всего девять лет, но, несмотря на то, он оставил по себе прочную память в истории русского искусства, как самый замечательный из воспроизводителей отечественной старины. Человек очень образованный, начитанный и вдумчивый, основательно изучивший Россию XVI и XVII столетий, в своих композициях он, как никто другой, ставил зрителя лицом к лицу с ее историческими и неисторическими личностями, вводил его во все частности их быта, всецело воскрешал их нравы и характеры, и своим примером увлек многих художников на путь подробной и точной обработки русских исторических тем. Большинство произведений Ш. составляет собственность его брата, Евгения Григорьевича, хранящего их с благоговением к его памяти; из публичных музеев владеет ими только Третьяковская галерея в Москве: в ней находятся 12 Шварцевских рисунков пером (в том числе пять сцен из *Песни про купца Калашникова* и четыре сцены из *Князя Серебряного*) и пять картин, писанных масляными красками (*Иоанн Грозный у тела убитого им сына*, *Патриарх Никон в Новом Иерусалиме*, *Вешний поезд царицы на богомолье*, *Посол от князя Курбского* и *Схимник*). См. также статьи: Литовченко Александр Дмитриевич ; Мосолов Николай Семенович ; Россия, разд. Архитектура, живопись и гравирование ; Стасов Владимир Васильевич .... смотреть
Шварц (Вячеслав Григорьевич) - живописец, сын генерал-лейтенанта, родился в Курске 22 сентября 1838 г. С трехлетнего возраста он полюбил рисование, и лишь только стал держать в руках карандаш, выказал наклонность к изображению баталических сюжетов, что легко объясняется военной атмосферой, среди которой он рос, находясь на Кавказе при отце, командовавшем Джаробелоконским военным округом и Лезгинской кордонной линией. Девяти лет от роду мальчик Ш. был зачислен в пажи к Высочайшему Двору, но, несмотря на его охоту к военной карьере, родители определили его в 1853 г. в воспитанники Александровского лицея в Санкт-Петербурге. Во все продолжение лицейского курса Ш., благодаря своим блестящим способностям, особенно памяти, был первым учеником по классу, хотя во время уроков часто забавлялся черчением разных рисунков вместо того, чтобы записывать преподаваемое. Эти упражнения в рисовании способствовали тому, что он рано набил себе руку в приемах работы пером, которую любил впоследствии. Находясь в лицее, он занимался также живописью и научился гравировать крепкой водкой. Блистательно окончив лицейский курс в 1859 г. с золотой медалью и с чином IX класса, он определился на службу в канцелярию кавказского и сибирского комитета и, состоя на ней, в течение трех лет посещал, на правах вольного слушателя, Санкт-Петербургский университет, где изучал арабский язык и пополнял свои познания по некоторым предметам историко-филологического факультета, а кроме того, ходил в классы Академии Художеств, в которой числился учеником профессора баталической живописи Б.П. Виллевальде . В 1859 г., за представленный академии рисунок своей композиции "Свидание Святослава с Цимисхием", он был удостоен малой серебряной медали, через год после того получил вторую такую же медаль за рисунок "Взятие Казани" и в 1861 г. приобрел большую серебряную медаль за исполненный углем в натуральную величину картон: "Иоанн Грозный у тела убитого им сына", замечательный по драматичности сюжета, прекрасной композиции, силе выражения и археологической верности всех подробностей представленной сцены.Таким образом, уже в первую пору своей художественной деятельности Ш. перешел от баталического рода живописи к исторически-бытовому, в котором составил себе вскоре почетную известность. В 1861 г. он отправился в чужие края; в Берлине, в течение четырех месяцев, он работал у профессоров Шрадера и Каульбаха, после чего посетил Дрезден, Кельн, Франкфурт-на-Майне и Майнц. По возвращении своем из этого путешествия он изготовил картон громадной величины: "Вальпургиева ночь" (по Гете). Затем была написана им картина "Иоанн Грозный у тела его сына" в значительно меньшем размере сравнительно с вышеупомянутым картоном. За нее академия присудила Ш. в 1863 г. малую серебряную медаль и звание классного художника. В том же году он уехал в Париж и, работая там под руководством Лефевра и Конта, улучшил свой колорит и вообще манеру письма. В 1865 г., за картину "Вербное воскресенье в Москве времен царя Алексея Михайловича", академия признала его академиком. В 1867 г. она командировала его в Париж для устройства русского художественного отдела в тамошней всемирной выставке. Эта командировка доставила Ш. случай познакомиться со знаменитым Мейссонье, под влиянием которого он еще более усовершенствовался в технике живописи. На упомянутой выставке международное жюри присудило ему золотую медаль за картину "Голштинские послы в посольском приказе". Около этого времени исполнены его картины: "Русский гонец XVI века", "Стрелец XVI века", "Голова рыцаря", "Патриарх Никон на прогулке в Новом Иерусалиме" и "Вешняя поездка царицы на богомолье" и несколько рисунков, - работы, останавливавшие перед собой посетителей академической выставки 1868 г., и за которые академия возвела его в звание своего почетного вольного общника. Кроме названных произведений, огромный успех в публике имели исполненные пером рисунки Ш. к "Песне про купца Калашникова", Лермонтова , и к "Князю Серебряному", графа А. Толстого . В постановке на сцену трагедии последнего "Смерть Иоанна Грозного" Ш. принимал видное участие, изготовляя для нее рисунки костюмов, набрасывая эскизы декораций и давая советы актерам и монтировщикам этой пьесы. К 50-летнему юбилею Александровского лицея была выбита медаль по проекту Ш. Его рисунками иллюстрировано роскошное, сделанное А.С. Норовым , издание путешествия Даниила Паломника . В 1868 г. курское дворянство избрало Ш. в предводители Щигровского уезда; отправившись по делам в Курск, он нежданно умер там 29 марта 1869 г. Серьезная художественная деятельность Ш. продолжалась всего девять лет, но, несмотря на то, он оставил по себе прочную память в истории русского искусства, как самый замечательный из воспроизводителей отечественной старины. Человек очень образованный, начитанный и вдумчивый, основательно изучивший Россию XVI и XVII столетий, в своих композициях он, как никто другой, ставил зрителя лицом к лицу с ее историческими и неисторическими личностями, вводил его во все частности их быта, всецело воскрешал их нравы и характеры, и своим примером увлек многих художников на путь подробной и точной обработки русских исторических тем. Большинство произведений Ш. составляет собственность его брата, Евгения Григорьевича, хранящего их с благоговением к его памяти; из публичных музеев владеет ими только Третьяковская галерея в Москве: в ней находятся 12 Шварцевских рисунков пером (в том числе пять сцен из "Песни про купца Калашникова" и четыре сцены из "Князя Серебряного") и пять картин, писанных масляными красками ("Иоанн Грозный у тела убитого им сына", "Патриарх Никон в Новом Иерусалиме", "Вешний поезд царицы на богомолье", "Посол от князя Курбского" и "Схимник").<br>... смотреть
Живописец. Основоположник национальной школы исторической живописи, действительный член Академии художеств, член Императорской Археологической комиссии. Предводитель дворянства Щигровского уезда Курской губернии. Уроженец Курска. Отец, Григорий Ефимович Шварц, – генерал-майор, участник войны 1812–1814 гг., с 1844 г. – начальник Джаро-Белоканского военного округа и всей Лезгинской кордонной линии, покоритель Елисуйского ханства. Награжден орденами и золотым оружием «За храбрость». В. Г. Шварц вырос на Кавказе, где служил его отец, и (с 9 до 13 лет) в родовом имении Белый Колодезь Щигровского уезда. Окончил Царскосельский Александровский лицей (1859) с золотой медалью, после чего служит в Кавказском и Сибирском комитетах. Одновременно учится вольнослушателем на историко-филологическом факультете Санкт-Петербургского университета и в Академии художеств (батальный класс профессоров Бруни и Виллевадье). Дважды путешествовал по Западной Европе для усовершенствования в науках и живописи. Особенно много дала ему как живописцу работа над этюдами с натуры во французском Барбизоне. С 1860 г. и до своей безвременной кончины создает картины исторического содержания: «Куликовская битва», «Взятие Казани Иоанном Грозным», «Посол от князя Курбского Василий Шибанов перед Иоанном Грозным» (1862); «Иоанн Грозный у тела убитого им сына» (1864), «Сцена из домашней жизни русских царей (царь Алексей Михайлович, играющий в шахматы» (1865), «Патриарх Никон в Новом Иерусалиме» (1867); иллюстрации к «Песне о купце Калашникове» М. Ю. Лермонтова (1862–1864) и к роману А.К. Толстого «Князь Серебряный» (1863–1865); эскизы костюмов к спектаклям по пьесам А.К. Толстого «Смерть Иоанна Грозного» и «Царь Федор Иоаннович»; «Вербное воскресенье во времена Алексея Михайловича» (1865, принесла ему звание академика живописи), «Иностранные послы в Посольской избе XVII в.», и, наконец, лучшее из своих живописных творений – «Великий поезд царицы на богомолье при царе Алексее Михайловиче» (1868). Эскизы к последней картине художник писал в курском имении родителей. В 1867 г. принимал участие в оформлении отдела русского искусства на Всемирной выставке в Париже. Искусствоведы единогласно оценивают В.Г. Шварца как основоположника жанра исторического пейзажа; отдают ему приоритет в реалистичном показе народа, крестьянства на исторических полотнах. Этих героев художник нашел среди крепостных своей малой родины – Курской губернии. По воспоминаниям его брата о работе над «Великим поездом…», «для нее он сделал много подготовительных «археологических» рисунков в Москве. Пейзаж картины он снял в курской нашей деревне Верховый Белый Колодезь. Все лошади и почти все люди сняты с натуры с жителей Щигровского уезда». В Белом Колодезе художник и был похоронен (Ныне это место находится в Колпнянском районе Орловской области). Таким образом, художественно отразив реалии начала Новой истории России (XVI–XVII вв.), В. Г. Шварц одновременно живописно запечатлел этнографическую обстановку середины прошлого века на Курской земле. Немало этюдов его хранится в Курской картинной галерее. Этого живописца, следовательно, позволительно считать основоположником художественно-исторического воплощения Курщины. Литература: Кобылин А. Краткие сведения о художниках – уроженцах Курской губернии и о других художниках, работавших в ней. II. Академик живописи Вячеслав Григорьевич Шварц // Труды Курской ГУАК. Вып. II. Курск, 1915; Таранушенко С. Шварц. Курск, 1946; Толстой В.В. Г. Шварц. М.-Л., 1947; Верещагина А.Г. В. Г. Шварц. М.-Л., 1960; Верещагина А.Г. Историческая картина в русском искусстве. Шестидесятые годы XIX в. М., 1990; Шахов Н. «Негр» кисти Шварца // Курский вестник. 1999. 25 августа. С. 8. А. З., С. Щ.... смотреть
ШВАРЦ Вячеслав Григорьевич (1838—69), рус. художник. Детство провел на Кавказе, в воен. среде; его первые рисунки посв. кавк. природе, людям, быту. Вер... смотреть
Шварц Вячеслав Григорьевич (1838-1869), русский живописец. Основоположник историко-бытового жанра в русской живописи. Учился в петербургской АХ ... смотреть
ШВАРЦ Вячеслав Григорьевич (1838-69) - российский живописец. Один из основоположников русской историко-бытовой живописи, обращался преимущественно к темам из жизни 16-17 вв. ("Вешний поезд царицы на богомолье", 1868).<br>... смотреть
ШВАРЦ Вячеслав Григорьевич (1838-69) , российский живописец. Один из основоположников русской историко-бытовой живописи, обращался преимущественно к темам из жизни 16-17 вв. ("Вешний поезд царицы на богомолье", 1868).... смотреть